“陈辉玲老师，现在是尊巴运动员，业余时间唱越剧。她是尊巴界越剧唱得最好的，越剧界尊巴跳得最好的。”《春花暮成雪》出品人兼艺术总监余青峰在上海观众见面会介绍，“30多年来，陈辉玲老师第一次以大女主身份亮相越剧舞台。110分钟《春花暮成雪》，59岁的她没有下过台。”
12月27日，《春花暮成雪》将亮相上海天蟾逸夫舞台，三位浙江小百花越剧团知名旦角陈辉玲、洪瑛、朱丹萍分别演绎媳妇、母亲、女学生。几人笑言，“这是退休再就业”。
“三位主演如果搞副业，收入都很高，但他们想演戏，越剧舞台依然是他们的热爱。几十年舞台经历和人生阅历，才促成三个角色。”《春花暮成雪》由谢艳春编剧、胡家伟执导、张曼君任艺术指导，李燕华任唱腔设计。余青峰透露，《春花暮成雪》还没排，国家大剧院就定了，在国家大剧院演完首轮，剧院立刻要求《春花暮成雪》明年再来演。“三位主演没有任何功利心，就想简简单单、老老实实、开开心心做一台戏，我们不会去想创新、实验，更不会想破圈。我们只想做一台观众喜欢的戏。”
吕派花旦陈辉玲与茅威涛携手创造《陆游与唐琬》《春香传》等越剧经典。30年前，余青峰是陈辉玲的戏迷，“我发出邀约后，陈辉玲老师要先看剧本。后来，我才知道她现在所有心思都在跳尊巴，对剧本很挑剔。陈辉玲老师看了《春花暮成雪》剧本后，哭了两三次。”
“我泡着茶看《春花暮成雪》，看完本子以后一个人发呆，像戏里一样流了两行泪。”陈辉玲表示，媳妇一角很丰满，“从少女演到暮年，我一直在台上，不换装扮，特别考验演员，太过瘾了。”
《春花暮成雪》故事背景在近代，“古装戏有水袖，我演唐琬，表达愤怒或者委屈可以用水袖抒发。近代戏的服装没有水袖，我们利用道具帮助塑造角色。”陈辉玲说，“《春花暮成雪》有大段念白，导演要求我们先把台词逻辑性厘清，然后准确表达。”
排练期间，唱腔设计李燕华给陈辉玲发话剧演员视频。陈辉玲直言，《春花暮成雪》最后一大段念白挑战极大，“一开始，我总觉得自己怎么演得那么空洞、概念化，不知道怎么进入角色。慢慢地靠时间、靠舞台实践，我逐渐理解人物，从心理节奏到呼吸停顿，通过演出越来越好。”
陈辉玲喜欢李燕华设计的唱腔，“非常好听。”她打趣洪瑛、朱丹萍也被唱腔迷住了，“每次排练，我在演，他们两个在旁边跟着唱，我都烦死了，能不能让我好好唱一唱。”现场观众被陈辉玲的回忆逗笑了。“我们三个女人真是互相帮助、互相监督，深夜还在探讨怎么演。大家的建议叠加起来，都想把剧做好，特别兴奋，特别开心，从创作氛围来说是从未有过的快乐，连吃盒饭也快乐。”
饰演母亲的王派花旦洪瑛，退休快7年，“偶尔团里叫我们完成一两场演出。嗓子要经常唱、经常练。一年没任务，自己也不会练得那么勤快。我没想过还会再演一个新戏。”洪瑛同样对《春花暮成雪》剧本赞不绝口，“一些新剧本，演员和导演边演边改，改了一稿又一稿，很痛苦。《春花暮成雪》这么完善的剧本真难得，我们几乎一字没改。”
62岁的洪瑛关注微博、抖音、小红书，“很多年轻观众在写观后感，我们可以看看有没有提高的地方。看到他们的肯定，喜欢《春花暮成雪》，我们更欢乐、更开心了。”
《春花暮成雪》讲述一个女人一生的等待、一生的期盼和一生的追随。饰演女学生的朱丹萍笑言，“我原以为退休了，煮一壶清茶，看庭前花开花落。万万没想到，当我接到一个好剧本、一个好角色，立马心潮澎湃，斗志昂扬。”
朱丹萍读《春花暮成雪》剧本，对媳妇一角深深共情，“她的每句台词都触动我内心最柔软的地方。辉玲姐姐是我的偶像。我考小百花时只有15岁，她是我的主考官，是她把我招进小百花。她演戏，一戏一格，一人千面。《春花暮成雪》中，她塑造的媳妇，没有按照套路表演。媳妇身处黑暗，始终心存善良。从她身上，我看到强大的自我救赎、自我疗愈的力量。”
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